cinéma - pour voir
Les films longs métrages
sont traditionnellement produits par une industrie coûteuse, professionnelle à tous les niveaux et exigeante au sens où elle doit la meilleure qualité et succès possible à un vaste public international.
Pour les blockbusters, les salles de cinéma se sont souvent agrandies, améliorées et équipées de moyens de projection immersifs, de haute qualité, en 3D, avec des lunettes, en 70 mm, Dolby, ScreenX, IMAX, sur des écrans immenses, avec des fauteuils club, et des pop corn qui couvrent la moitié des recettes. Les films, très spectaculaires, durent 2 ou 3 heures. On en a pour son argent.
Ces efforts et besoins de rentabiliser des investissements très importants impliquent une sélection sévère et complexe des participants, réalisateurs, et des acteurs qui doivent être les plus connus et reconnus. Les dépenses de marketing sont équivalentes à celles de production, même s’il y a quand même des échecs commerciaux.
Paradoxalement, ce qui est largement verrouillé, n’empêche pas de voir aussi une part de création et une évolution continue. C’est une entreprise, et elle doit innover pour réussir. C’est aussi une activité artistique de pari, consciente même si c’est contradictoire avec sa dimension hyper industrielle, que l’art se doit de surprendre, de renverser les valeurs et transmettre des messages transgressifs même à travers des récits conventionnels.
Pocahontas, Mulan, Danse avec les loups, Avatar et récemment Odyssée, sont des exemples de progressisme “gentil” mais réel.
La production de films dans le monde, sur tous les continents, en Asie, en Europe plus particulièrement, à des budgets plus accessibles, est riche et diversifiée. Des festivals comme Cannes et des centaines d’autres en sont témoins comme le site filmfreeway le montre bien.
C’est pourtant un système qui peut sembler obsolète. Des professeurs de lettres ou de cinéma, des parents, se plaignent que leurs étudiants et enfants n’ont pas la patience d’aller voir un long métrage pendant une heure et demie et sans leurs smartphones.
Économie
Investissements privés
Investissements publics pour des raisons politiques dans les pays avec régime autoritaires ou par volonté d’ouverture culturelle non commerciale dans les démocraties. Dispositif habile en France avec un pourcentage prélevé sur les recettes de tous les films, y compris les blockbusters US qui nourrissent une création moins favorisée.
Recettes
par billetterie et produits dérivés ou liés. Pour chaque domaine décrit, le très grand nombre d’usagers, par millions ou par centaines de millions de personnes est la clef d’une rentabilité possible.
Les plateformes de VOD (vidéo on demand)
en streaming comme Netflix, Amazon Prime ou HBO, ont remplacé les sites de location de vidéos physiques.
Elles ont pris une place importante et produisent et diffusent des films de cinéma et des séries sur des écrans de télévision et d’ordinateur avec des catalogues illimités et des coûts modestes.
Une place de cinéma coûte entre 15 et 25 €-$, un abonnement mensuel pour une plateforme est d'environ 15 €-$, sans limite de quantité. Les plateformes produisent et diffusent des films et des contenus variés comme le faisait la télévision. D’ailleurs on voit que Netflix se rapproche des TV qui elles mêmes se rapprochent des plateformes dans leur propre fonctionnement accessible en ligne.
Les spectateurs qui sont las de chercher des programmes qui leur plaisent dans une botte de foin, peuvent revenir à des choix préparés. Ils disposent alors d’informations et contenus régionaux et d’un catalogue de films proposés. Si ces plateformes ont beaucoup innové pour se faire reconnaître, elles ont tendance, depuis quelques années, à coup d'algorithmes sur les goûts du public à se standardiser ou banaliser: Une jeune fille, une femme ou un enfant est assassiné, ou enlevé, un couple de flics homme/femme qui ne s’entendent pas mènent l’enquête dans un paysage particulier, un contexte social particulier, et finissent après quelques rebondissements, par s’entendre et dénouer le drame. Une deuxième saison arrive si le public a suivi.
Les plateformes pornographiques, sont très rentables, elles utilisent les mêmes outils et langage que le cinéma, et contribuent à avilir les relations amoureuses et humaines. Sont-elles une forme de rançon de la liberté de diffuser ?
Leur succès est décourageant.
Économie
Investissements privés
Recettes
par abonnements par un très large public international, publicités en ligne.
Les chaînes de télévision
d'État ou commerciales ont du mal avec des programmes conventionnels, délaissés par la jeunesse. Elles sont bourrées de publicité aux USA et dans beaucoup de pays, y compris en Chine.
Elles ont été pendant des décennies le cœur de la communication populaire, chargées de nous informer, documenter et distraire, de montrer des films et feuilletons et elles s’effacent aujourd'hui. On voit qu’elles s’adaptent par les programmes de loisir, d’information régionales et en s’ouvrant en ligne. Elles utilisent le principal écran de la maison, au salon, et n’ont peut-être pas dit leur dernier mot. Le poste de TV est devenu interactif et relié aux autres médias. A suivre.
Economie
taxe publique d’état, subventions, publicité
Recettes
Déficit public, publicité.
Les plateformes / réseaux sociaux
A la différence des plateformes en VOD, qui maîtrisent et décident de leur programmation, ils ou elles diffusent tout ce qui leur est proposé, sauf contenus violents, sexuels ou politiquement indignes comme le nazisme. Elles sont aussi régulièrement critiquées pour leur ambivalence avec la vérité et des manipulations d’opinion ou encore des abus de recettes pour des publics captifs.
YouTube, Viméo, et d’autres sont des média ouverts, gratuits ou très bon marché, qui permettent de diffuser des vidéos de 5 heures sur une journée à regarder une fleur, mais aussi des contenus plus attractifs, en direct, par des influenceurs aux millions de followers, des films, de vrais films de cinéma, créés pour ces supports, des productions dédiées, des reportages personnalisés, des documents sans limite de sujets vers une connaissance à la fois universelle et très ou trop touffue et chaotique. C’est peut être juste une question de classements et de maturité à venir, il y a encore beaucoup d’égo au premier degré. Les capacités de dialogue des auteurs sont à la fois dangereuses, généreuses et puissantes. On n’est plus dans la notion d'œuvre fermée et achevée, mais dans un possible fil de création et de dialogue continu. L’image composée et fermée, la création et la notion d'auteur, ne sont plus au centre.
Elles se rapprochent des plateformes musicales/visuelles et pourraient fusionner comme on peut l’imaginer pour Spotify et YouTube.
Leurs utilisateurs sont actifs sur plusieurs réseaux, Twitter, TikTok, Instagram, Facebook, et YouTube par exemple pour communiquer leurs contenus.
Twitch permet de faire des vidéos en direct, avec des retours écrits immédiats. Ça y est, on communique par l’image filmée essentiellement.
C'est intéressant, qu'avec cette plateforme, les catégories se brouillent. Elle traite beaucoup de jeux vidéos, de parties suivies, de dialogues entre les participants, sur les sujets qu'ils veulent.
On a du mal à imaginer que toutes ces plateformes ne se développent pas puissamment grâce à leur liberté et simplicité de fonctionnement et de diffusion et par la synergie que permet leurs usages partagés.
Des plateformes spécialisées dans le cinéma permettent des choix plus difficiles. Mais leur modèle économique repose sur de grands nombres difficiles à atteindre.
Economie
Investissements privés par l’opportunité des pionniers qui sont les premiers servis.
Recettes
abonnements et publicité
Repose sur le très grand nombre.
Les usagers peuvent interagir et sont rémunérés quand ils ont du succès.
Les millions d’usagers sont la matière première, la ressource et la cible.
Les jeux vidéo
Ils se sont développés sur des petits dispositifs basiques comme pong, ancêtre mythique des jeux, avec des règles basiques pour devenir des productions égales - en budget de production mondiale aussi - à celles du cinéma. Les consoles de jeu donnent accès aussi à des programmes de film et vidéos. Les jeux permettent de ne plus être passif mais d'interagir avec son et ses héros, de se battre - surtout - mais c’est le ressort de la compétition, comme le sport, d’explorer, de voyager, rencontrer. La fiction en est le moteur mais certains jeux chevauchent la réalité comme Pokemon Go avec des objets en réalité augmentée cachés près de chez soi. World of Warcraft abrite des boutiques virtuelles de produits de mode ou autres, concrets.
Ils sont sur un registre complémentaire des plateformes d’échanges direct. Les joueurs communiquent beaucoup entre eux, librement et longuement comme dans un salon ou comme au café autrefois.
Les dialogues/jeux créés par IA sont le point de contact. Les « compagnons IA », monétisent l’intensité de l’attachement émotionnel avec le produit lui-même. Les contenus intimes sont la source de manipulations à but lucratif.
Economie
Investissements comparables au cinéma
Recettes
Selon les ventes. les abonnements.
Quelques licences partagées avec le cinéma, Sony maîtrise la chaîne complète du divertissement, des équipements, TV et smartphones, à la production de cinéma et de jeux vidéo.
Les écrans
Un bon cours de design d’objet ou d’espace devrait placer les surfaces planes comme une des utilisations et créations sans lesquelles les humains n'auraient pas pu se développer ni rien réaliser de sérieux.
Pour habiter, murs, sols, et couvert, pour se déplacer, les rues et les routes, et pour le langage, écrire, se fait sur n’importe quel support plat.
Des pierres antiques, aux feuilles de lotus des égyptiens et au papier actuel.
On a pu ensuite effacer la craie sur les tableaux noirs en perdant la mémoire mais en facilitant les usages quotidiens. Enfin, l’image projetée est arrivée avec les frères Lumière, sur un drap mouillé pour mieux briller.
Maintenant, pour revenir au cinéma, on a des écrans XXL, des salles de cinéma qui demandent de l'obscurité, des écrans de TV aux surfaces brillantes et qui émettent de la lumière et peuvent se regarder dans une ambiance visuelle quotidienne. On peut “vivre” en même temps, au salon, parler, etc. Ensuite les écrans d’ordinateur de bureau, individuels, puis des laptops, mobiles, qui libèrent les temps et lieux de travail, et enfin les smartphones, dans la poche, assez grands, lumineux et devenus des ordinateurs complets, toujours sur soi, même en marchant dans la rue et devenus indispensables pour tous les âges. La tension contradictoire entre “trop grand pour ma poche” et “trop petit comme écran" est leur grand défi. Le tableau est complété par les consoles de jeux, spécifiques mais qui s’intègrent aussi aux écrans TV.
Les nouveaux écrans ne sont plus seulement des récepteurs mais ils émettent et partagent en masse, en temps réel, immédiatement ou en différé. Ils diffusent aussi des informations de toutes sortes de médias. Ils ont fusionné téléphone, télévision, cinéma, informatique, technologie GPS, réalité augmentée et assistance par intelligence artificielle. Ils sont une totalité, récepteur, émetteur de langages écrits visuels, sonores, réels et imaginaires, archives et supports d’intelligence et de connaissance à haut niveau.
Ce texte lui-même s’appuie en partie sur l’ IA proposée par Google disponible sur tous les smartphones.
Les lunettes connectées intègrent les mêmes fonctions directement sur le visage, et nous rapprochent d’un homme augmenté. Il n’y a plus d’écran, la réalité est l’écran. La prochaine étape est un œil et cerveau directement connectés, avec probablement d’autres besoins et objectifs. Comprendre, savoir, dominer, quoi? Quelle présence au monde ? On se rapproche du transhumanisme et des questions existentielles et éthiques qu'il pose.
Economie
Investissements privés et publics massifs.
Recettes
hybrides par les grandes marques pionnières d’équipements, Apple ou Microsoft, Google, Méta, les fournisseurs d’accès, compagnies de tel et informatique, créateurs de logiciels et applications multiples, tous investisseurs et liés aux ventes d’équipements, de contenus, de publicité, et de réseaux.
L'intelligence artificielle
Les entreprises productrices d’IA dont les capacités reposent sur une collecte sans fin et illimitée de données, de tous les savoirs de tout sur tout, sont en pleine explosion par leur capacité à nourrir, compléter, remplacer nos savoirs, et articuler nos actes et activités, création d’images, de sons, musiques, organisation des structures et plans de travail.
Le rôle de l’IA dans la création est en hyper développement.
On peut être inquiet ou au moins curieux, et observer une évolution ultra rapide, peut-être trop pour être maîtrisée ou réfléchie, comme si le monde s’emballait?
Economie
Investissements privés et publics massifs.
Recettes
Par les usages professionnels surtout, par des répartitions complexes entre nombre d'usagers et coûts et recettes induites.
Énormes valeurs anticipées en bourse
La publicité
On peut se questionner sur sa présence systématique dans tous les thèmes abordés.
Comme on parle de millions et de milliards de personnes, y a t’il autant de produits et services à vendre?
Sommes nous vraiment cette civilisation exclusivement occupée par la possession de biens, les dépenses d'énergie, des consommateurs / prédateurs absolus et sans répit?
Nous avons tout transformé, et, certes, les villes ont besoin de produits et de services continus pour fonctionner.
Pour le reste, avant de changer le monde, on peut imaginer que la publicité à ses limites et que d’autres modèles économiques peuvent surgir, où l’on paye la réalité des services utilisés, où les recherches de profit ne sont pas un moteur.
Les clients privés de WhatsApp, en ont un usage gratuit et n’ont pas de publicité mais leurs données et les usagers professionnels financent les projets de façon complexe et subtile.
Wikipedia est financée par des dons. Ubu web et d’autres par des dons ou par abonnements.
- Economie
- investissements
- importants, comme pour production cinéma
- Recettes
- variables selon les vues
Les films non commerciaux
D’un point de vue artistique, quelles œuvres apparaissent?
Chaque invention s’ajoute comme une couche archéologique sur les autres, mais la mutation du concept de cinéma est en pleine forme.
Quid de réaliser des films projetés sur un grand écran, seul et dans le noir?
Au cinéma, Christopher Nolan attire un public immense avec le récit fondateur de la culture occidentale, la matrice de tous les récits, l’Odyssée. Le film dure 3 heures.
Xavier Dolan a commencé à réaliser des films et à être projeté et primé à Cannes à 20 ans.
Il réalise des films psychologiques, intimes, exigeants.
David Lynch, tellement à part du monde de la production conventionnelle, aura réalisé une œuvre si originale, à la limite de ce que l’on peut imaginer. Il s’est beaucoup battu pour son indépendance de création, il a été soutenu aussi, en Europe particulièrement, et le public a suivi pour des films parfois difficiles et mystérieux, comme, par exemple, Mulholland Drive.
Les films ou vidéos d'artistes, non commerciaux, expérimentaux, n’ont pas beaucoup d’espace physique ou numérique. Il semble que les documentaires entrent malgré eux dans cette catégorie. C’est comme un écrivain ou un sculpteur seul et inconnu à la recherche d’un éditeur ou d’un marchand. C’est pourtant le chemin que suivent la plupart des jeunes créateurs et certains y arrivent, ou surtout, à peu près tous les plus visibles sont passés par là, même si l’accès à des réseaux d’influence et de compétence et à des financements est un atout indispensable .
Des salles de cinéma alternatives, des lieux culturels et événementiels, des festivals, qui sont par ailleurs nombreux dans le monde, des chaînes de télévision? En Europe, seule la chaîne Arte organise environ un programme par semaine, court-circuit arte tv. Une diffusion plus locale, pour une communauté plus familière, a aussi un sens.
Il existe un assez grand nombre de plateformes thématiques, pour des films rares, d’artistes, de danses, de toutes sortes de sujets parfois invraisemblables, elles sont comme la nature, d’une incroyable biodiversité, parfois gratuite, parfois payante, et comme dans les bois ou les jardins sauvages, une fleur va émerger ici ou là. Ubu, qui est plutôt une archive contemporaine est un bel exemple, mais aussi Expérimental Cinéma, La Bobine, Light Cone
et beaucoup d’autres.
Un milieu de création artistique alternatif, marginal, qui fonctionne comme un terreau a toujours été indispensable à une création plus visible et plus grand public ou mainstream. C'était à Paris pour la peinture, à Londres pour la musique pop, à Berlin pour tous les mouvements mêlés après son ouverture, à Bruxelles et à New-York pour la danse.
Economie
investissements publics, associatifs, privés par des fondations mécènes et philanthropiques
Recettes
dérisoires, sauf pour un nombre restreint d’artistes reconnus, sauf pour des causes humanitaires.
Hors champ, des artistes avant-gardistes et précurseurs comme Bill Viola, Nam June Paik, Pipilotti Rist, Apichatpong Weerasethakul, qui est aussi un cinéaste exceptionnel non conventionnel, ont exploré et utilisent la vidéo elle-même et ses modes de diffusion comme langage.
Les films mimprod.ch
Leur réalisation a commencé comme on décide d'écrire un livre ou de faire un dessin, librement et sans contraintes. La chance a voulu que Anges, le premier et Géants, le deuxième film aient été coproduits par le Centre de Culturel de Rencontre d’Ambronay en France puis par le Crédit Agricole.
Les films, aujourd’hui en ligne et réalisés ces dernières années, ont été vus dans un petit nombre de salles, et à des projections semi privées mais surtout ils ont reçu un nombre de vues important sur YouTube, de 31 000 jusqu'à 168 000 vues en quelques jours et environ 23 800 abonnés.
Les projections en salle, dans un contexte reconnu, proches des lieux de tournage ou par le thème de la danse, ont fait salle comble.
C’est intéressant car des films d’une heure environ, sans récit conventionnel, des films de voyage, de musique et de danses ou d’actions comme des jeux, sont bien reçus.
Leur structure est proche des clips musicaux, mais sans but commercial.
On peut penser que bien communiqués, leurs images et musiques mises en avant, ils peuvent trouver leur public et participer à une catégorie, non narrative, de voyage, musique, danse.
Economie
production par structures culturelles et auto production
Recettes
Les budgets de production sont en partie remboursés.
Pour les deux derniers films, Bruxelles Brûle, et Génies, ils ont été réalisés avant d’attendre des financements.
“Un soir, assis dans l’herbe, un ami nous a raconté une histoire, un autre a chanté, puis un autre”.
mp août 2026